新月夜是谁画的啊？
詩(shī)名：《月夜》更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗詩(shī)人：劉方平詩(shī)人簡(jiǎn)介：劉方平(生卒年不詳)，今河南洛陽(yáng)人,邢襄公政會(huì)之后.天寶時(shí)名士，卻不樂(lè)仕進(jìn)，寄情山水、書(shū)畫(huà)，詩(shī)亦有名，擅長(zhǎng)絕句。詩(shī)風(fēng)清新自然，常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場(chǎng)景，手法甚是高妙。代表作有《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《夜月》、《寄嚴(yán)八判官》、《代宛轉(zhuǎn)歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采蓮曲》、《夜月》和《春怨》為最著名。（出處：唐詩(shī)宋詞網(wǎng)）《月夜》賞析：第一句"更深月色半人家"，可以解作"夜深時(shí)斜斜的月亮照著一半的房屋"。但"半人家"也可以暗示分離了的夫妻。這叫"預(yù)設(shè)"。 第三句就是詩(shī)中主體忽然驚覺(jué)。再以第二句的"北斗、南斗"為前提，更加強(qiáng)它的感染力。 從"文本互涉"的角度來(lái)看，"北斗"句從漢樂(lè)府《善哉行》衍出。下面是其中六句： 月沒(méi)參橫，北斗闌干。親交在門，饑不及餐。歡日苦少，戚日苦多。 這幾句說(shuō)明了家中少婦的苦況，如果我們像聞一多那樣把"饑、餐"解作"性愛(ài)"的缺乏與滿足的話，我們更明白她的處境。在家的妻子既要奉侍夫家的人，而丈夫又不在身旁，自然難免有"歡日苦少，戚日苦多"之感了。 第四句的"蟲(chóng)聲"出自《詩(shī)經(jīng)》中《雞鳴》的"蟲(chóng)飛薨"，甘與子同夢(mèng)。它說(shuō)明女方盼望枕邊人早日回歸。"新透綠窗紗"的"新"是女方驚覺(jué)孤單的訊號(hào)。同時(shí)，蟲(chóng)聲擾人，難以入夢(mèng)，回應(yīng)第一、二句。夜深不寐，加上第三、四句對(duì)性與愛(ài)的暗示，使人想起《關(guān)雎》"求之不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)"這兩句詩(shī)。"蟲(chóng)聲"句又令我們聯(lián)想到六朝《讀曲歌》的"春風(fēng)不知著，好來(lái)動(dòng)羅裙"。
創(chuàng)作者阿爾希普·伊凡諾維奇·庫(kù)因芝在觀賞這幅畫(huà)時(shí)，人們都以為月光和水平面上的反光是配置燈光而產(chǎn)生的效果，足見(jiàn)畫(huà)家對(duì)月色真實(shí)感的描繪技巧達(dá)到何種程度。這幅畫(huà)的主題就是月光，所以畫(huà)家竭力表現(xiàn)云層中的光、水面上的反光和籠罩在大地上朦朧的光，不同層次的光共同譜寫(xiě)了一首俄羅斯月夜的交響樂(lè)曲。 庫(kù)茵芝是俄羅斯著名的抒情性風(fēng)景畫(huà)家，他善用微妙的色彩變化，表現(xiàn)深遠(yuǎn)遼闊的空間，表現(xiàn)時(shí)序變化帶來(lái)的詩(shī)情畫(huà)意《第聶伯河上的月夜》就是這樣的作品，皎潔的月光，照耀在第聶伯河上，河水泛起銀色的漣漪。畫(huà)家以高視點(diǎn)俯瞰第聶伯河及河岸上的村莊。
梵高的《星月夜》吧那翻流的天空中，一顆顆大星、小星回旋，新月也是一個(gè)旋渦，星云與棱線如巨龍般不停的蠕動(dòng)， 暗綠色的柏樹(shù)像一股巨焰由大地深處向上旋冒，山腰上，細(xì)長(zhǎng)的哥特式教堂尖頂不安地伸向天空， 所有的一切都在回旋轉(zhuǎn)動(dòng)，煩悶，動(dòng)搖在夜空中放射艷麗的色彩。 對(duì)于凡高來(lái)說(shuō)，他活在一個(gè)被監(jiān)視的世界里，痛苦、煩悶，他沒(méi)有訴說(shuō)的對(duì)象，所有的人都視他為 瘋子，精神病患者，只有畫(huà)才能讓他的心靈得以解脫。
《月夜》是唐代詩(shī)人劉方平創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)記敘作者對(duì)初春月夜氣候轉(zhuǎn)暖的獨(dú)特感受。詩(shī)的前二句寫(xiě)景，記敘星月西斜，夜深人靜。詩(shī)的后二句記所聞、所感，因蟲(chóng)聲透過(guò)窗紗傳來(lái)，感到已到春暖時(shí)節(jié)。詩(shī)中描繪了一種優(yōu)美寧?kù)o而富有生機(jī)的境界，令人感到物候在變化，又是靜美的。此詩(shī)寫(xiě)春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點(diǎn)的事物遮掩起來(lái)，寫(xiě)月，也不細(xì)描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進(jìn)半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。首句的“半人家”是詩(shī)中的佳筆，它寫(xiě)出了莊戶人家的農(nóng)舍一半為銀白色月暉所包圍，而另一半?yún)s依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農(nóng)舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此著色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫(xiě)的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術(shù)美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說(shuō)得通，但詩(shī)句卻無(wú)一點(diǎn)靈氣了。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，以互文手法解釋，即北斗和南斗都發(fā)生了傾斜變化，這樣就可看出時(shí)間的推移，已從入夜而接近更深了。此是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因?yàn)樵螺單餍保?shī)以星斗闌干為映襯，這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。恬謐的春夜，萬(wàn)物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖．蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，正是詩(shī)人全身心地去體察大自然的契機(jī)而得到的佳句，運(yùn)用了典型示范的筆法來(lái)加強(qiáng)春色迷人的主題，其運(yùn)用的主要意象便是蟲(chóng)聲。又有“新透綠窗紗”補(bǔ)加，更給人以清新右愛(ài)的感覺(jué)。因?yàn)檫@蟲(chóng)聲本來(lái)已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過(guò)“綠窗紗”，似乎將它過(guò)濾了一遍，將那些不規(guī)整的雜首全都清除掉，剩下的當(dāng)然全是樂(lè)音了。從蟲(chóng)芥之微而知寒暖之候，說(shuō)明詩(shī)人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒(méi)有長(zhǎng)期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人固然說(shuō)不出；便是生活在鄉(xiāng)村，也并非人人都說(shuō)得出來(lái)。今夜蟲(chóng)鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰(shuí)去注意它，這須得有心人，還應(yīng)該有一顆詩(shī)心。一個(gè)“新”字，飽含對(duì)鄉(xiāng)村生活的深情，既是說(shuō)清新，又有欣悅之意。詩(shī)中說(shuō)“春氣暖”自“今夜”始，表明對(duì)節(jié)候變化十分敏感，“偏知”一語(yǔ)洋溢著自得之情。寫(xiě)隔窗聽(tīng)到蟲(chóng)聲，用“透”。給人以生機(jī)勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來(lái)自詩(shī)人內(nèi)心的盎然春意。詩(shī)人之所以不描寫(xiě)作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來(lái)烘托詩(shī)的意境，就是因?yàn)檫@詩(shī)得之于詩(shī)人的內(nèi)心。詩(shī)人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細(xì)微變化的。詩(shī)的前二句寫(xiě)景物，不著一絲春的色彩。卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊(yùn)藉之致。第三句的“春氣暖”。結(jié)句的“蟲(chóng)聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺(jué)）中來(lái)。詩(shī)人并非唯從“蟲(chóng)聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩(shī)人對(duì)“今夜”的細(xì)微感覺(jué)，而“蟲(chóng)聲”只是與其感覺(jué)冥合的一個(gè)物候。如此描寫(xiě)月夜，詩(shī)人對(duì)季節(jié)、時(shí)間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富于創(chuàng)新。由蟲(chóng)聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩(shī)句構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)都見(jiàn)新巧，一感一聽(tīng)，生了一喜，頗具新意。全詩(shī)寫(xiě)得自然流暢，生趣橫溢，洋溢著詩(shī)人對(duì)春天、對(duì)生命的贊頌。唐代田園詩(shī)成為一個(gè)重要流派，也不乏名家。然而，能仿佛陶詩(shī)一二者并不多見(jiàn)，象本詩(shī)這樣深得陶體真趣的，就更為寥寥。
第聶伯河上的月夜是有A.I.庫(kù)茵芝創(chuàng)作的一部油畫(huà)，價(jià)值連城，是俄國(guó)藝術(shù)的瑰寶
創(chuàng)作者阿爾希普·伊凡諾維奇·庫(kù)因芝在觀賞這幅畫(huà)時(shí)，人們都以為月光和水平面上的反光是配置燈光而產(chǎn)生的效果，足見(jiàn)畫(huà)家對(duì)月色真實(shí)感的描繪技巧達(dá)到何種程度。這幅畫(huà)的主題就是月光，所以畫(huà)家竭力表現(xiàn)云層中的光、水面上的反光和籠罩在大地上朦朧的光，不同層次的光共同譜寫(xiě)了一首俄羅斯月夜的交響樂(lè)曲。 庫(kù)茵芝是俄羅斯著名的抒情性風(fēng)景畫(huà)家，他善用微妙的色彩變化，表現(xiàn)深遠(yuǎn)遼闊的空間，表現(xiàn)時(shí)序變化帶來(lái)的詩(shī)情畫(huà)意《第聶伯河上的月夜》就是這樣的作品，皎潔的月光，照耀在第聶伯河上，河水泛起銀色的漣漪。畫(huà)家以高視點(diǎn)俯瞰第聶伯河及河岸上的村莊。
梵高的《星月夜》吧那翻流的天空中，一顆顆大星、小星回旋，新月也是一個(gè)旋渦，星云與棱線如巨龍般不停的蠕動(dòng)， 暗綠色的柏樹(shù)像一股巨焰由大地深處向上旋冒，山腰上，細(xì)長(zhǎng)的哥特式教堂尖頂不安地伸向天空， 所有的一切都在回旋轉(zhuǎn)動(dòng)，煩悶，動(dòng)搖在夜空中放射艷麗的色彩。 對(duì)于凡高來(lái)說(shuō)，他活在一個(gè)被監(jiān)視的世界里，痛苦、煩悶，他沒(méi)有訴說(shuō)的對(duì)象，所有的人都視他為 瘋子，精神病患者，只有畫(huà)才能讓他的心靈得以解脫。
《月夜》是唐代詩(shī)人劉方平創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)記敘作者對(duì)初春月夜氣候轉(zhuǎn)暖的獨(dú)特感受。詩(shī)的前二句寫(xiě)景，記敘星月西斜，夜深人靜。詩(shī)的后二句記所聞、所感，因蟲(chóng)聲透過(guò)窗紗傳來(lái)，感到已到春暖時(shí)節(jié)。詩(shī)中描繪了一種優(yōu)美寧?kù)o而富有生機(jī)的境界，令人感到物候在變化，又是靜美的。此詩(shī)寫(xiě)春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點(diǎn)的事物遮掩起來(lái)，寫(xiě)月，也不細(xì)描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進(jìn)半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。首句的“半人家”是詩(shī)中的佳筆，它寫(xiě)出了莊戶人家的農(nóng)舍一半為銀白色月暉所包圍，而另一半?yún)s依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農(nóng)舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此著色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫(xiě)的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術(shù)美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說(shuō)得通，但詩(shī)句卻無(wú)一點(diǎn)靈氣了。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，以互文手法解釋，即北斗和南斗都發(fā)生了傾斜變化，這樣就可看出時(shí)間的推移，已從入夜而接近更深了。此是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因?yàn)樵螺單餍保?shī)以星斗闌干為映襯，這就構(gòu)成兩句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。恬謐的春夜，萬(wàn)物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖．蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，正是詩(shī)人全身心地去體察大自然的契機(jī)而得到的佳句，運(yùn)用了典型示范的筆法來(lái)加強(qiáng)春色迷人的主題，其運(yùn)用的主要意象便是蟲(chóng)聲。又有“新透綠窗紗”補(bǔ)加，更給人以清新右愛(ài)的感覺(jué)。因?yàn)檫@蟲(chóng)聲本來(lái)已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過(guò)“綠窗紗”，似乎將它過(guò)濾了一遍，將那些不規(guī)整的雜首全都清除掉，剩下的當(dāng)然全是樂(lè)音了。從蟲(chóng)芥之微而知寒暖之候，說(shuō)明詩(shī)人有著深厚的鄉(xiāng)村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒(méi)有長(zhǎng)期鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人固然說(shuō)不出；便是生活在鄉(xiāng)村，也并非人人都說(shuō)得出來(lái)。今夜蟲(chóng)鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰(shuí)去注意它，這須得有心人，還應(yīng)該有一顆詩(shī)心。一個(gè)“新”字，飽含對(duì)鄉(xiāng)村生活的深情，既是說(shuō)清新，又有欣悅之意。詩(shī)中說(shuō)“春氣暖”自“今夜”始，表明對(duì)節(jié)候變化十分敏感，“偏知”一語(yǔ)洋溢著自得之情。寫(xiě)隔窗聽(tīng)到蟲(chóng)聲，用“透”。給人以生機(jī)勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來(lái)自詩(shī)人內(nèi)心的盎然春意。詩(shī)人之所以不描寫(xiě)作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來(lái)烘托詩(shī)的意境，就是因?yàn)檫@詩(shī)得之于詩(shī)人的內(nèi)心。詩(shī)人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細(xì)微變化的。詩(shī)的前二句寫(xiě)景物，不著一絲春的色彩。卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊(yùn)藉之致。第三句的“春氣暖”。結(jié)句的“蟲(chóng)聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺(jué)）中來(lái)。詩(shī)人并非唯從“蟲(chóng)聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩(shī)人對(duì)“今夜”的細(xì)微感覺(jué)，而“蟲(chóng)聲”只是與其感覺(jué)冥合的一個(gè)物候。如此描寫(xiě)月夜，詩(shī)人對(duì)季節(jié)、時(shí)間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富于創(chuàng)新。由蟲(chóng)聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩(shī)句構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)都見(jiàn)新巧，一感一聽(tīng)，生了一喜，頗具新意。全詩(shī)寫(xiě)得自然流暢，生趣橫溢，洋溢著詩(shī)人對(duì)春天、對(duì)生命的贊頌。唐代田園詩(shī)成為一個(gè)重要流派，也不乏名家。然而，能仿佛陶詩(shī)一二者并不多見(jiàn)，象本詩(shī)這樣深得陶體真趣的，就更為寥寥。
第聶伯河上的月夜是有A.I.庫(kù)茵芝創(chuàng)作的一部油畫(huà)，價(jià)值連城，是俄國(guó)藝術(shù)的瑰寶
總結(jié)
