一般人進入一個行業，思維邏輯其實都是很樸實的，比如你當編輯，當撰稿人，或者進入游戲行業做游戲，你一進去，你的想法是什么？肯定是“我要怎么把文章寫好？”“我要怎么把游戲做得更好玩？”

如果你真喜歡這個行當，你會充滿熱情。

但國內的文娛產業，除了網文之外，其他的都tm不正常。

你的熱情并不重要。

因為目前國內沒有真正意義上的游戲公司。

這么說，國內互聯網行業只存在兩種公司：做量的公司、變現的公司。

什么是做量的公司？就是手握大量流量的公司，他們的流量從哪里來？有干凈的，也有不干凈的，這里不細說。

變現的公司呢？我們知道已知人類互聯網流量變現的三條路無非只有“廣告”“電商”“游戲”，在中國做游戲的公司，實際上就是變現行業里的公司。

在國內做游戲的老板，不懂游戲，也不喜歡、不在乎游戲。

他們做游戲，只是因為這個時代，流量變現里面，游戲是最暴力最快的。

他們只是在做這個變現業務而已。

而這群老板手下那幫所謂“人才”，一個個也都是垃圾。

他們口里只會說“閉環”“模式”“量”

對自己所做的東西其實屁都不懂。

他們喜歡研究什么“中國用戶習慣”，喜歡去看“數據”，去“分析”市場。

他們中的大多數人都只是老板手下的監工，他們自己本身并不想去做執行性的工作，而是喜歡管人。

你跟他們講gameplay，講游戲場景敘事，講游戲操作體驗和情感，他們會覺得你是傻逼。

他們只會跟進度，陪老板去擋酒，渴望著進入老板圈子分一筆錢。他們只看“你這個功能禮拜一能不能上線。”“網站的量有沒有增長，轉化怎么樣。”

而且就是這群人，還覺得自己特懂游戲，覺得玩3A的是“劣質人群”“付費率不高”“轉化太差”，覺得國外那群做GTA刺客信條的公司“不懂業務模式，不會賺錢。”

而那群老板，則是最純粹的商人，而且還是搞著擦邊球起家的商人，他們只會暴力變現，快速斂財，迅速做垮一個行業，然后抽身走人，臨了還要說一句“這行業不行。”他們只關心自己公司的盈利，不管是什么業務，什么賺錢做什么，白的灰的都做，他們從不關心什么游戲文化之類的，他們只關心報表。

目前國內的游戲圈子，就是這些狗屌在玩。

國外的文娛，電影行業的寡頭，那真就是拍電影起家的，做游戲的公司，再怎么想斂財，也是做游戲賺錢，該什么就是什么，國內呢，對不起，都是一群“老板”和“業界精英”在瞎雞掰搞。

中國游戲圈子是個逐底競爭的環境。

大家就比誰手段更爛，比誰下限更低。

電子游戲是一個結合了大型軟件工程、概念美術設計、音樂、編劇、導演的超級產品。本來應該是一個門檻非常高的行業，你看看今年剛結束的TGA2018就知道我說的是什么。

但國內的這些游戲公司，硬生生把這個行業做成了“密集型勞動產業”

不管你是美術、程序還是策劃，你都只是螺絲釘，沒誰都不要緊。

這是資本商人最喜歡干的事情“活人工具化”“去匠人化”“流水線量產化”

創造MGS的小島組

創造鬼泣和魔女的神谷英樹

創造生化的三上真司

做新戰神的那個老哥們

做神海的那群人

這些人是電子游戲這類產品的核心基石，但是這些人對產品的影響越大，公司就越是被動。

資本討厭被動，他們不喜歡個性化的東西，但游戲行業之所以成功，就是因為有這群天才。

國內游戲行業呢，就是要用“換皮”來批量生產資本可控的規模化手游，利用以史玉柱從征途時代開創的“先讓玩家覺得方便，然后再惡心他，讓他花錢買方便”的運營思路，來迅速變現。

而以前做刀劍封魔錄、做仙劍奇俠傳、做寰神結的團隊，早就在2000年左右被網游和盜版瓦解干凈了。那幫人才是是真心做游戲卻被時代打敗的一群人。

國內現在的游戲公司不是吃相越來越難看了，而是這群人和2000年那群人，就不是一波人，現在做游戲的，都是些做擦邊球（盜版下載站、美女直播小視頻）起家的小老板，或一些逐利的大資本。

他們吃相本就如此，從未變過。

而這種搞法，也正好應承了國內互聯網圈子的一個說法“35歲不當管理就廢了。”

為什么？就是因為大家都在做逐底競爭，無論你是什么工種，做的事情都是苦力活，不需要也不可能成為能夠在業內聞名的“專家”

市場對產品有需求，專家解決需求。但國內是市場有“量”，“量”對產品不挑剔，老板決定“產品做到什么樣就行”

你35歲，要帶娃，開銷一大堆，家里一堆屁事，“性價比”比得過25歲單身一人的年輕人？大家都在做一樣的事情，你做了十年，其實沒啥意義，你有沒有意義，老板說了算。老板不需要專家，他只要人幫他管人！他需要的只是一堆監工（項目經理）

在這種環境下，越老越不值錢，所以一大堆人才說，“35歲前一定要當管理。”，哪怕你是程序員，也是這樣。我覺得那些被同事叫成“美工”的“設計”，心里肯定很贊同。

如果你是大學畢業生，我勸你別對國內游戲行業有期望。

如果你還沒畢業，我勸你好好學習，把英語學好，努力進入中國育碧之類的國外廠商，或者干脆肉身翻墻。

在國內，做游戲真的是一件阻力特別大的事情。

因為在國內，以正常思維去做事情，會被認為是不正常。

做游戲就該研究怎么做好玩，寫文章就該研究怎么寫好看。

而不是去研究怎么做扣費點，怎么寫爆款標題。

====網文行業是否正常？更新一下====

評論里的一位朋友

質疑我說的“網文行業比較正常”這個說法。

本來我準備在評論寫一下，但發現要說的還是挺多，就更新到答案里面算了，雖然有些跑題。

首先我推薦覺得網文充斥暗箱操作，大神都靠刷榜上位，新人永無出頭之日的人看看跳舞的這個回答：

網文正常在什么地方呢？

其一，它是國內靠產品素質說話的行業，而且素質由作者決定，不由資本決定。我不能說營銷手段沒用，但跟其他行業相比，營銷手段對一本書的成績，起不到決定性的影響，一坨屎，刷到幾萬票，還是一坨屎，只要斷掉營銷，立馬被打回原形。這跟手游有著本質區別！

網文有公眾章節期，前30萬字免費，這和手游“充值墻”的道理是一樣的。但本質上有很大的不同。網文的公眾章節，是作者施展自己的能力，靠故事吸引你成為粉絲，繼而讓你在上架后繼續選擇付費閱讀。而手游的充值墻，本質是一個過濾網，把不愿意花錢的玩家擋掉。免費玩到50級，然后突然把你卡住，讓你難受！你愿意花錢充個首充，那就能再舒服一段時間，不愿意花錢，要么立場，要么肝。

而且網文的刷榜，一點意義都沒有。為什么？因為一本好書，如果寫的真的不錯，網站的推薦力度會很大，據我觀察，任何一本簽約，臨上架的書，20多萬字左右，基本都有100多萬的點擊率，這應該是網站推薦位帶來的流量。而你能把這100多萬點擊轉化成多少收藏，全憑你這本書的素質！有些作者花錢買量，沖到日銷榜月銷榜前幾位，看上去獲得了曝光度，實際上他的書是虧錢的，因為賺錢的書不會去刷，沒有刷的成本，這個行業的行為制度天然的加大了刷子和投機取巧者的成本，是一個良幣驅逐劣幣的機制。而手游行業不一樣，手游行業你不買量，你的游戲上線既是死亡，因為整個行業都在買，而且手游的花錢門檻太低，一進入游戲，就有各種誘導讓你首充6塊。只要流量夠多，帶來的注冊夠多，轉化成首充的幾率也會變大，所以手游的模式是“買量、轉化、買量、轉化”，產品只要貼近及格線就能賺錢，所以手游圈子，生產產品的人話語權低，買量運營的人話語權高，游戲公司不靠產品素質賺錢，產品只是用來收費的大型APP，這和網文是截然不同的。

其二，公平性。跳舞的那個回答很好的闡述了這種公平性對于這個行業的重要性。網文頭30萬字免費，盜版全網都是幾乎不可能斷絕，這種情況下，依然有付費用戶愿意掏錢支持作者，這種業務模式很類似國外主機游戲市場。“我喜歡這個作者，我不想讓他餓肚子。”用戶已經起到了篩選作者的作用，前幾年小白套路爽文還挺火，后來這些人就銷聲匿跡了，網文素質其實相比幾年前已經有了很大的飛躍，純粹照搬老套路連網站都不太想簽約了。

只要你寫的好，你就能獲得推薦資源。這就是最大的公平性，而且這里的“寫得好”不僅僅是符合“網文商業邏輯”，現在的網站對創新類的小說扶持也足夠大，修真聊天群、天道圖書館這類書的大火就是佐證，并不像手游那樣千篇一律的仙俠氪金。網文的多樣性和國外主機3A大作其實差不多，風潮一直都在變，以前流行都市修仙，現在流行靈氣復蘇，并且這么多年發展下來，很多類型已經出現了互相融合的趨勢，這是讀者群體逼迫作品素質進步，跟不上時代，一個套路吃一輩子的作者會被淘汰。

其三，作品的多樣性。上面我也說了，一個套路吃一輩子的作者會被淘汰。大眾對網文的印象還停留在“沒有武魂的少年，獲得金手指開始裝逼打臉”那種小白文上面，認為網文千篇一律，卻忽視了經過十多年發展，網文已經成為不同渠道不同風格的大娛樂行業。

無線端的快節奏裝逼打臉文并不是網文的全部，那樣的書讓很多人認為網文的生產過程與國內氪金仙俠手游沒什么區別，但在起點主站，我們不僅有重生都市修仙這種裝逼爽文，更有烏賊的詭秘之主，二目的放開那個女巫，肘子的大王饒命，三渣的紂臨。這些小說其實都是以劇情見長，各有各的風格，絕非千篇一律的“莫欺少年窮”

這里有人會說，網文不都是“升級換地圖”這種套路？這不是套路，這是模式。你覺得國內網文是怎么分類的？如果你只是對著起點的欄目名來分“玄幻”“仙俠”“奇幻”……，那么你就不了解網文。網文的分類其實應該是“無限流”“種田流”“系統流”“無敵流”……

就好像好萊塢的大片，都是“動作片”，但“美國隊長”跟“諜影重重”是截然不同的，故事內核也更加大相徑庭，如果你小說看的多，如果你對莎士比亞有所了解，你一定會知道“故事模版”這個概念，現代所有文娛產品的故事，都逃脫不了“故事模版”，這里我就不展開。

網文為什么非得寫升級換地圖，這是根據他的篇幅決定的，因為所有故事模版，他們的內核都沒辦法維持一個三百萬字的長篇，而網文的視角又固定死了，只能架設在主角一個人身上，沒辦法POV多線敘事，沒辦法史詩敘事，那么只有“變強”這個內核，才能夠維系故事超長尺度發展。你如果看過“七龍珠”，就知道我在說什么了。在變強這個內核上，網文依然發展出了諸多流派，這已經是很大的創新了，而且起點國際站上線后，老外也喜歡看，你能說它不成功嗎？

其四，健康的盈利模式，國內網文和日本少年jump漫畫模式其實一模一樣，作者投稿給平臺，平臺簽約開始試刊，成績不行編輯會建議切掉，成績可以就開始連載。版權由平臺獨占，王牌作者可以獲得一定程度的分紅。作品成績全由市場反饋，平臺會給自己旗下的王牌作者投入更多資源，但也會扶持有潛力的新作者。

你可以把裝逼打臉小白文和日本賣肉漫畫劃等號，可以把斗破蒼穹、劍來、大王饒命和七龍珠、海賊王、火影這種王牌大作劃等號。這些作品成績到了一定級別，會被改編成游戲，改編成動畫。只不過國內沒有成熟的游戲行業，別人火影改編游戲是大作，我們就只能改手游了，動畫更是差別人好幾個臺階，但至少，模式是相同的，作者也確實能賺到錢。

而且更重要的是，網文行業里面，如果一個人寫書沒成績，卻天天跳出來跟你說“網文應該這樣，應該那樣”大家都會覺得他是神經病。一本書能不能火，靠的也是作品素質本身和一點點運氣，絕不會像手游行業那些傻逼酒會和自己搞的頒獎典禮，幾個負責人上臺開口說的全是“買量心得”“用戶成本”“扣費點設計”這些玩意。作者決定網文質量，而不是老板決定。作者探討怎么寫更好，而不是怎么刷榜怎么買用戶。

因為有這么一批講故事的人，所以起點手里握著一大票可以開發的ip，但國內電影工業和游戲工業拖了后腿，你就想一想，漫威這10年是怎么起來的。如果，我是說如果，中國也有自己的好萊塢，也有自己的圣莫妮卡和頑皮狗，我們又能做到什么？

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的为什么国内的游戏公司吃相越来越难看了？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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