范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。這幅豎長的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。撲面而來的懸崖峭壁占了整個畫面的三分之二。這就是高山仰望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。 山底下，是一條小路，一隊商旅緩緩走進了人們的視野——給人一種動態的音樂感覺。馬隊鈴聲漸漸進入了畫面，山澗還有那潺潺溪水應和。動中有靜，靜中有動。這就是詩情畫意！詩意在一動一靜中慢慢顯示出來，仿佛聽得見馬隊的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然后從眼前走過。 　巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處于和諧之中。

范寬（約950-1027），北宋人，名中正，字中立，華原（今陜西耀縣）人，因性情寬緩，人稱“范寬”，北宋前期著名畫家。郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圣朝名畫評》都認為范寬非真名。米芾在《畫史》中記載他曾在丹徒僧房見到范寬的早年山水，題款即“華原范寬”。范寬長期生活在陜西終南/太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實面貌。善畫山水，重視寫生。為人風儀峭古，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年卜居終南山、太華山，置身自然，盡得畫意。其畫風對后世影響極大。范寬是北宋初期山水畫的代表人物，他用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，而善用黑沉沉的濃厚墨韻，厚實而滋潤。尤其他的《溪山行旅圖》受到了歷代評論家的稱贊。如徐悲鴻在世時曾高度評價此畫：“中國所有之寶，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積2/3，章法突兀，使人咋舌！”中國山水畫始于五代時期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先后拜師五代時期具有影響的大畫家李成、荊浩。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨坐圖》等。 范寬發展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標程” 。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。范寬畫派在當時關陜一帶頗具號召力，米芾評論“其徒甚多”。宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠、夏圭，元代的倪云林、王蒙，都對范寬的畫風大加贊賞。

皴法是國畫使用的技法，不管是寫意還是工筆都是可以使用皴法的。關于《溪山》，你應該知道，作者是范寬，是北宋的。范寬是畫山水的。雖然中國山水畫始于五代時期，而真正崛起卻是在北宋。山水畫開始完善后才開始完善有的寫意繪畫技法。因此之前一直大都屬于工筆。但是工筆和寫意只是兩種繪畫風格。《溪山》這幅畫按照年代以及使用的材料絹本都屬于工筆畫的范疇，但是技法卻有寫意的風格。所以不能說它是工筆畫還是寫意畫 只能說這是山水畫。

為中國北宋畫家范寬的作品

總結

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