虢国夫人游春图是谁画的呢?
生活随笔
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虢国夫人游春图是谁画的呢?
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在唐玄宗時期,楊貴妃天生麗質(zhì),為唐代第一美女,相傳楊玉環(huán)有傾城傾國之美,精通音律,擅歌舞,并善彈琵琶。以“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色”而集“三千寵愛在一身”。隨著楊玉環(huán)的日益受寵,她的兄弟姐妹也因此而受到唐玄宗李隆基的特別恩惠。楊玉環(huán)的二姐早年隨父居住在蜀中,也非常有才貌。長成后嫁給裴氏為妻,可惜裴氏命運不濟,英年早逝,只剩下她孤身一人,日子過得不好不壞的。當楊貴妃得寵于唐玄宗以后,楊貴妃因懷念姐姐,就請求唐玄宗將自己的姐姐們一同迎接到宮中來,以便和自己做伴,孤獨的時候和自己說說話。唐玄宗覺得楊貴妃說得有理,欣然應允,并稱楊貴妃的3個姐姐為姨,同時還賜以住宅,在天寶初年還分封她們3人分別為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人,還令宮中每月各贈脂粉費10萬錢。虢國夫人排行第三,以天生麗質(zhì)自美,從來都不假脂粉。杜甫在《虢國夫人》一詩中寫道:虢國夫人承主思,平明上馬入金門。卻嫌脂粉污顏色,淡掃蛾眉朝至尊。就是這件事情的真實寫照。其中的虢國夫人曾獲得到唐玄宗盛極一時的恩寵。虢國夫人不僅大修自己的府第住宅,將自己的房屋修筑得宏偉高大,以至于整個長安沒有能和這座府邸相比較的。752年的春天,虢國夫人及其眷從著盛裝出游,“道路為恥駭”。畫師張萱就是在這樣的情況下,用自己的畫筆描繪出了虢國夫人這次出游的盛況。張萱的繪畫題材以表現(xiàn)宮廷生活為主,這是由于他的宮廷生活所決定了的,其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄在《唐代名畫錄》中稱贊說道:嘗畫貴公子、鞍馬、屏障、宮苑、仕女,名冠一時。他的人物畫題材雖囿于宮廷生活,但能展現(xiàn)出較大的生活場景,這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現(xiàn)技巧。
畫面中共八騎九人,前面三騎與后面三騎是侍從、侍女以及保姆,中間并行的兩騎為秦國夫人和虢國夫人。居上首的是秦國夫人,她頭微傾,似在訴說著什么。而虢國夫人則目視前方,儀態(tài)端莊,悠然自若。在這里,她們驕奢的形象完全不見,而是氣質(zhì)優(yōu)雅的貴婦,恰如杜甫詩中說的“態(tài)濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻”。全畫的主旨是春游,構(gòu)圖的處理輕松而充滿節(jié)奏感,布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏,后面五騎緊密,層次分明,錯落自然,既不局促,也不零落。人和馬的動勢都不大,卻又保持著莊重感,這既符合春游的主題,又不同于一般人,突出了主人公身份的特殊性。中國人物畫創(chuàng)作往往不設背景,留給觀者充分的聯(lián)想空間,正如此圖一樣,仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊,馬蹄陣陣,鮮花芬芳,嫩草初萌。社會背景:楊貴妃受寵后,她的哥哥楊國忠登上了相位,三個姐姐分別被封為秦國、虢國、韓國夫人,可謂“炙手可熱勢絕倫”,權傾一時。其中楊貴妃的三姐虢國夫人尤其突出。她因生活奢靡及愛好出游而屢被唐人記載于筆記中,如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強奪韋氏宅第事,又記其入宮的情景:“虢國每入禁中,常騎驄馬,使小黃門御。紫驄之駿健,黃門之端秀,皆冠絕一時。 ”
在《虢國夫人游春圖》中可以看到一群騎馬執(zhí)鞭,徐徐前行的游人,其中走在最前面的是一個中年的從監(jiān),乘坐著一匹淺黃色的駿馬,他頭戴烏紗冠,穿著蝦青色的窄袖側(cè)領衫,袖口還有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女,烏黑的頭發(fā)左右分開,梳成兩個長長的發(fā)髻,這是當時仕女的一般發(fā)式。這位少女穿著胭脂紅色的窄袖衫,下襯紅花白錦裙。在少女左方略后有一個乘著黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行,粉白色圓領窄袖衫,與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的3騎成為前導,緊接著便是簇擁的5騎,其中的前兩騎,便是虢國夫人的姐妹。她們并轡而行,都乘坐著淺黃雄健的驊騮。在整幅圖中,虢國夫人是全畫的中心點,她雙手握韁,右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上,淡描娥眉,不施脂粉,保持了本來面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆,高髻低垂,體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣,披白色花巾,穿描金團花的胭脂色大裙,裙下微露繡鞋,輕點在金鐙上。在虢國夫人的左面,與其并轡前行的就是韓國夫人,她的裝束和虢國夫人一樣,只不過衣裙的顏色和虢國夫人有所不同。畫中的韓國夫人側(cè)向虢國夫人,似乎在向虢國夫人訴說著什么。在虢國夫人的姐妹之后,橫列為后衛(wèi)3騎。居中的是老年侍姆,右手護著鞍前的幼女,神情顯得很矜持,眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋,態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān),裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女也相仿佛。
天寶十一年,楊國忠作了丞相,楊氏集團憑借楊貴妃的受寵,已是聲名顯赫權傾天下。楊貴妃的姐姐虢國夫人,常與楊國忠雙雙并轡出入朝野,其威嚴令宮廷上下臣民百姓不可小覷。宮廷畫師張萱,作《虢國夫人游春圖》,描繪楊氏姊妹奢華生活的一個片段。但是,看過《虢國夫人游春圖》的人,對畫中人物誰是虢國夫人始終不太明了。張萱的《虢國夫人游春圖》,畫面有八座乘騎。先有三騎縱向驅(qū)前,其中二人著男裝。依次二騎并行,馬上是兩位艷裝婦女。另外三騎一字排開斷后,其中中間座騎之人懷抱一孩童,另有一人也著男裝。這幅游春圖的畫面并不復雜,但要想弄清其中誰是虢國夫人,就不是很容易了。有的學者認為,虢國夫人應是后面三騎中居中的一位。其理由亦很簡單,前面三騎是先驅(qū)無疑,中間二騎盡管服裝艷麗,但分不出主侍,也就不會有主角在此。后三騎中左右兩側(cè),一人著紅衫,一人穿紅袍,應是兩位侍從,而當中一位雍容華貴、氣派不凡,顯然是畫中主角虢國夫人。有的學者認為,按照出行的陣式排列,一行人中前三騎為前驅(qū),后三騎為斷后,騎上之人都是配角,只有居中二騎才有可能是主角。虢國夫人就是這二人之一,至于是誰,那當然首推近前的一位。還有人認為,最前一騎著男裝的就是虢國夫人。因為在天寶年間,身居高位的貴婦人喜著男裝。但在這幅畫中,最后三騎中也有一著男裝的女子,這就不好解釋了。虢國夫人究竟是其中的哪一位?看來只有各存己見了。
虢國夫人游春圖,絹本,設色,縱51.8厘米,橫148厘米,唐代著名畫家張萱的作品,原作已佚,現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本,現(xiàn)藏于遼寧省博物館。虢國夫人游春圖描繪的是唐天寶十一年(公元752年),再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的二姊虢國夫人及其眷從盛裝出游,“道路為(之)恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個在行進中的行列,人馬疏密有度,以少勝多。全畫共九人騎馬,前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆,第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看,經(jīng)過精心修剪的只有兩匹,一個是最前面的身著男裝的,一個是帶著一個小孩的侍女。
虢國夫人游春圖為絹本,設色,縱0.518米,橫1.48米。畫中這8騎人馬包括一女孩共9人,在行進的行列中,從頭至尾,充滿了舒情,閑適,勃勃生氣從中不斷從畫中煥發(fā)出來。畫家通過人物的主從關系,通過前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進中的姿態(tài),匠心獨運地表現(xiàn)了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連,節(jié)奏鮮明。《虢國夫人游春圖》題為“游春”而不畫春的環(huán)境,這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫的主題的。畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫,線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映,加上人物輕松的動態(tài),馬蹄的輕舉緩步,使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現(xiàn)手法,具有耐人尋味的藝術效果。虢國夫人的生活不僅奢侈,而且極其豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到,畫中的紅裙、青襖、白巾、綠鞍、騎鞍上金縷銀絲精細的繡織,都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)風姿綽約,雍容華貴,臉龐非常豐潤,具有“態(tài)濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧,也說明了作者對生活的細密觀察和創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度。收藏的這幅圖為宋代的摹本,原作已失,摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府,由畫院高手摹裝。在兩宋時期為史彌遠、賈似道收藏,后經(jīng)臺州榷場流入金內(nèi)府,金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽,指為宋徽宗趙佶所摹。這種說法在《庚子銷夏錄》,《墨緣匯觀》,《石渠寶笈續(xù)編》等書中都有相關的記錄。為流傳有數(shù)的唐宋時期名跡中稀有的瑰寶。美女齊胸襦裙的《搗練圖》在仕女畫發(fā)展的早期,也就是在漢魏晉時期,畫家筆下的仕女多是秀骨清相,薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。仕女畫發(fā)展至唐五代時期,朱景玄在《唐代名畫錄》中始有“仕女”之稱。
畫面中共八騎九人,前面三騎與后面三騎是侍從、侍女以及保姆,中間并行的兩騎為秦國夫人和虢國夫人。居上首的是秦國夫人,她頭微傾,似在訴說著什么。而虢國夫人則目視前方,儀態(tài)端莊,悠然自若。在這里,她們驕奢的形象完全不見,而是氣質(zhì)優(yōu)雅的貴婦,恰如杜甫詩中說的“態(tài)濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻”。全畫的主旨是春游,構(gòu)圖的處理輕松而充滿節(jié)奏感,布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏,后面五騎緊密,層次分明,錯落自然,既不局促,也不零落。人和馬的動勢都不大,卻又保持著莊重感,這既符合春游的主題,又不同于一般人,突出了主人公身份的特殊性。中國人物畫創(chuàng)作往往不設背景,留給觀者充分的聯(lián)想空間,正如此圖一樣,仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊,馬蹄陣陣,鮮花芬芳,嫩草初萌。社會背景:楊貴妃受寵后,她的哥哥楊國忠登上了相位,三個姐姐分別被封為秦國、虢國、韓國夫人,可謂“炙手可熱勢絕倫”,權傾一時。其中楊貴妃的三姐虢國夫人尤其突出。她因生活奢靡及愛好出游而屢被唐人記載于筆記中,如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強奪韋氏宅第事,又記其入宮的情景:“虢國每入禁中,常騎驄馬,使小黃門御。紫驄之駿健,黃門之端秀,皆冠絕一時。 ”
在《虢國夫人游春圖》中可以看到一群騎馬執(zhí)鞭,徐徐前行的游人,其中走在最前面的是一個中年的從監(jiān),乘坐著一匹淺黃色的駿馬,他頭戴烏紗冠,穿著蝦青色的窄袖側(cè)領衫,袖口還有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女,烏黑的頭發(fā)左右分開,梳成兩個長長的發(fā)髻,這是當時仕女的一般發(fā)式。這位少女穿著胭脂紅色的窄袖衫,下襯紅花白錦裙。在少女左方略后有一個乘著黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行,粉白色圓領窄袖衫,與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的3騎成為前導,緊接著便是簇擁的5騎,其中的前兩騎,便是虢國夫人的姐妹。她們并轡而行,都乘坐著淺黃雄健的驊騮。在整幅圖中,虢國夫人是全畫的中心點,她雙手握韁,右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上,淡描娥眉,不施脂粉,保持了本來面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆,高髻低垂,體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣,披白色花巾,穿描金團花的胭脂色大裙,裙下微露繡鞋,輕點在金鐙上。在虢國夫人的左面,與其并轡前行的就是韓國夫人,她的裝束和虢國夫人一樣,只不過衣裙的顏色和虢國夫人有所不同。畫中的韓國夫人側(cè)向虢國夫人,似乎在向虢國夫人訴說著什么。在虢國夫人的姐妹之后,橫列為后衛(wèi)3騎。居中的是老年侍姆,右手護著鞍前的幼女,神情顯得很矜持,眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋,態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān),裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女也相仿佛。
天寶十一年,楊國忠作了丞相,楊氏集團憑借楊貴妃的受寵,已是聲名顯赫權傾天下。楊貴妃的姐姐虢國夫人,常與楊國忠雙雙并轡出入朝野,其威嚴令宮廷上下臣民百姓不可小覷。宮廷畫師張萱,作《虢國夫人游春圖》,描繪楊氏姊妹奢華生活的一個片段。但是,看過《虢國夫人游春圖》的人,對畫中人物誰是虢國夫人始終不太明了。張萱的《虢國夫人游春圖》,畫面有八座乘騎。先有三騎縱向驅(qū)前,其中二人著男裝。依次二騎并行,馬上是兩位艷裝婦女。另外三騎一字排開斷后,其中中間座騎之人懷抱一孩童,另有一人也著男裝。這幅游春圖的畫面并不復雜,但要想弄清其中誰是虢國夫人,就不是很容易了。有的學者認為,虢國夫人應是后面三騎中居中的一位。其理由亦很簡單,前面三騎是先驅(qū)無疑,中間二騎盡管服裝艷麗,但分不出主侍,也就不會有主角在此。后三騎中左右兩側(cè),一人著紅衫,一人穿紅袍,應是兩位侍從,而當中一位雍容華貴、氣派不凡,顯然是畫中主角虢國夫人。有的學者認為,按照出行的陣式排列,一行人中前三騎為前驅(qū),后三騎為斷后,騎上之人都是配角,只有居中二騎才有可能是主角。虢國夫人就是這二人之一,至于是誰,那當然首推近前的一位。還有人認為,最前一騎著男裝的就是虢國夫人。因為在天寶年間,身居高位的貴婦人喜著男裝。但在這幅畫中,最后三騎中也有一著男裝的女子,這就不好解釋了。虢國夫人究竟是其中的哪一位?看來只有各存己見了。
虢國夫人游春圖,絹本,設色,縱51.8厘米,橫148厘米,唐代著名畫家張萱的作品,原作已佚,現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本,現(xiàn)藏于遼寧省博物館。虢國夫人游春圖描繪的是唐天寶十一年(公元752年),再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的二姊虢國夫人及其眷從盛裝出游,“道路為(之)恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個在行進中的行列,人馬疏密有度,以少勝多。全畫共九人騎馬,前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆,第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看,經(jīng)過精心修剪的只有兩匹,一個是最前面的身著男裝的,一個是帶著一個小孩的侍女。
虢國夫人游春圖為絹本,設色,縱0.518米,橫1.48米。畫中這8騎人馬包括一女孩共9人,在行進的行列中,從頭至尾,充滿了舒情,閑適,勃勃生氣從中不斷從畫中煥發(fā)出來。畫家通過人物的主從關系,通過前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進中的姿態(tài),匠心獨運地表現(xiàn)了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連,節(jié)奏鮮明。《虢國夫人游春圖》題為“游春”而不畫春的環(huán)境,這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫的主題的。畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫,線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映,加上人物輕松的動態(tài),馬蹄的輕舉緩步,使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現(xiàn)手法,具有耐人尋味的藝術效果。虢國夫人的生活不僅奢侈,而且極其豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到,畫中的紅裙、青襖、白巾、綠鞍、騎鞍上金縷銀絲精細的繡織,都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)風姿綽約,雍容華貴,臉龐非常豐潤,具有“態(tài)濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧,也說明了作者對生活的細密觀察和創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度。收藏的這幅圖為宋代的摹本,原作已失,摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府,由畫院高手摹裝。在兩宋時期為史彌遠、賈似道收藏,后經(jīng)臺州榷場流入金內(nèi)府,金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽,指為宋徽宗趙佶所摹。這種說法在《庚子銷夏錄》,《墨緣匯觀》,《石渠寶笈續(xù)編》等書中都有相關的記錄。為流傳有數(shù)的唐宋時期名跡中稀有的瑰寶。美女齊胸襦裙的《搗練圖》在仕女畫發(fā)展的早期,也就是在漢魏晉時期,畫家筆下的仕女多是秀骨清相,薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。仕女畫發(fā)展至唐五代時期,朱景玄在《唐代名畫錄》中始有“仕女”之稱。
總結(jié)
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