在唐玄宗時期，楊貴妃天生麗質(zhì)，為唐代第一美女，相傳楊玉環(huán)有傾城傾國之美，精通音律，擅歌舞，并善彈琵琶。以“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”而集“三千寵愛在一身”。隨著楊玉環(huán)的日益受寵，她的兄弟姐妹也因此而受到唐玄宗李隆基的特別恩惠。楊玉環(huán)的二姐早年隨父居住在蜀中，也非常有才貌。長成后嫁給裴氏為妻，可惜裴氏命運不濟，英年早逝，只剩下她孤身一人，日子過得不好不壞的。當楊貴妃得寵于唐玄宗以后，楊貴妃因懷念姐姐，就請求唐玄宗將自己的姐姐們一同迎接到宮中來，以便和自己做伴，孤獨的時候和自己說說話。唐玄宗覺得楊貴妃說得有理，欣然應允，并稱楊貴妃的3個姐姐為姨，同時還賜以住宅，在天寶初年還分封她們3人分別為虢國夫人、韓國夫人和秦國夫人，還令宮中每月各贈脂粉費10萬錢。虢國夫人排行第三，以天生麗質(zhì)自美，從來都不假脂粉。杜甫在《虢國夫人》一詩中寫道：虢國夫人承主思，平明上馬入金門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。就是這件事情的真實寫照。其中的虢國夫人曾獲得到唐玄宗盛極一時的恩寵。虢國夫人不僅大修自己的府第住宅，將自己的房屋修筑得宏偉高大，以至于整個長安沒有能和這座府邸相比較的。752年的春天，虢國夫人及其眷從著盛裝出游，“道路為恥駭”。畫師張萱就是在這樣的情況下，用自己的畫筆描繪出了虢國夫人這次出游的盛況。張萱的繪畫題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄在《唐代名畫錄》中稱贊說道：嘗畫貴公子、鞍馬、屏障、宮苑、仕女，名冠一時。他的人物畫題材雖囿于宮廷生活，但能展現(xiàn)出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現(xiàn)技巧。

畫面中共八騎九人，前面三騎與后面三騎是侍從、侍女以及保姆，中間并行的兩騎為秦國夫人和虢國夫人。居上首的是秦國夫人，她頭微傾，似在訴說著什么。而虢國夫人則目視前方，儀態(tài)端莊，悠然自若。在這里，她們驕奢的形象完全不見，而是氣質(zhì)優(yōu)雅的貴婦，恰如杜甫詩中說的“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”。全畫的主旨是春游，構(gòu)圖的處理輕松而充滿節(jié)奏感，布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏，后面五騎緊密，層次分明，錯落自然，既不局促，也不零落。人和馬的動勢都不大，卻又保持著莊重感，這既符合春游的主題，又不同于一般人，突出了主人公身份的特殊性。中國人物畫創(chuàng)作往往不設背景，留給觀者充分的聯(lián)想空間，正如此圖一樣，仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣，鮮花芬芳，嫩草初萌。社會背景：楊貴妃受寵后，她的哥哥楊國忠登上了相位，三個姐姐分別被封為秦國、虢國、韓國夫人，可謂“炙手可熱勢絕倫”，權傾一時。其中楊貴妃的三姐虢國夫人尤其突出。她因生活奢靡及愛好出游而屢被唐人記載于筆記中，如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強奪韋氏宅第事，又記其入宮的情景：“虢國每入禁中，常騎驄馬，使小黃門御。紫驄之駿健，黃門之端秀，皆冠絕一時。 ”

在《虢國夫人游春圖》中可以看到一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人，其中走在最前面的是一個中年的從監(jiān)，乘坐著一匹淺黃色的駿馬，他頭戴烏紗冠，穿著蝦青色的窄袖側(cè)領衫，袖口還有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個長長的發(fā)髻，這是當時仕女的一般發(fā)式。這位少女穿著胭脂紅色的窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后有一個乘著黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的3騎成為前導，緊接著便是簇擁的5騎，其中的前兩騎，便是虢國夫人的姐妹。她們并轡而行，都乘坐著淺黃雄健的驊騮。在整幅圖中，虢國夫人是全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢國夫人的左面，與其并轡前行的就是韓國夫人，她的裝束和虢國夫人一樣，只不過衣裙的顏色和虢國夫人有所不同。畫中的韓國夫人側(cè)向虢國夫人，似乎在向虢國夫人訴說著什么。在虢國夫人的姐妹之后，橫列為后衛(wèi)3騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得很矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女也相仿佛。

天寶十一年，楊國忠作了丞相，楊氏集團憑借楊貴妃的受寵，已是聲名顯赫權傾天下。楊貴妃的姐姐虢國夫人，常與楊國忠雙雙并轡出入朝野，其威嚴令宮廷上下臣民百姓不可小覷。宮廷畫師張萱，作《虢國夫人游春圖》，描繪楊氏姊妹奢華生活的一個片段。但是，看過《虢國夫人游春圖》的人，對畫中人物誰是虢國夫人始終不太明了。張萱的《虢國夫人游春圖》，畫面有八座乘騎。先有三騎縱向驅(qū)前，其中二人著男裝。依次二騎并行，馬上是兩位艷裝婦女。另外三騎一字排開斷后，其中中間座騎之人懷抱一孩童，另有一人也著男裝。這幅游春圖的畫面并不復雜，但要想弄清其中誰是虢國夫人，就不是很容易了。有的學者認為，虢國夫人應是后面三騎中居中的一位。其理由亦很簡單，前面三騎是先驅(qū)無疑，中間二騎盡管服裝艷麗，但分不出主侍，也就不會有主角在此。后三騎中左右兩側(cè)，一人著紅衫，一人穿紅袍，應是兩位侍從，而當中一位雍容華貴、氣派不凡，顯然是畫中主角虢國夫人。有的學者認為，按照出行的陣式排列，一行人中前三騎為前驅(qū)，后三騎為斷后，騎上之人都是配角，只有居中二騎才有可能是主角。虢國夫人就是這二人之一，至于是誰，那當然首推近前的一位。還有人認為，最前一騎著男裝的就是虢國夫人。因為在天寶年間，身居高位的貴婦人喜著男裝。但在這幅畫中，最后三騎中也有一著男裝的女子，這就不好解釋了。虢國夫人究竟是其中的哪一位？看來只有各存己見了。

虢國夫人游春圖，絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代著名畫家張萱的作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。虢國夫人游春圖描繪的是唐天寶十一年（公元752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的二姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看，經(jīng)過精心修剪的只有兩匹，一個是最前面的身著男裝的，一個是帶著一個小孩的侍女。

虢國夫人游春圖為絹本，設色，縱0.518米，橫1.48米。畫中這8騎人馬包括一女孩共9人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣從中不斷從畫中煥發(fā)出來。畫家通過人物的主從關系，通過前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進中的姿態(tài)，匠心獨運地表現(xiàn)了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連，節(jié)奏鮮明。《虢國夫人游春圖》題為“游春”而不畫春的環(huán)境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫的主題的。畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態(tài)，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現(xiàn)手法，具有耐人尋味的藝術效果。虢國夫人的生活不僅奢侈，而且極其豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到，畫中的紅裙、青襖、白巾、綠鞍、騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)風姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度。收藏的這幅圖為宋代的摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫院高手摹裝。在兩宋時期為史彌遠、賈似道收藏，后經(jīng)臺州榷場流入金內(nèi)府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。這種說法在《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續(xù)編》等書中都有相關的記錄。為流傳有數(shù)的唐宋時期名跡中稀有的瑰寶。美女齊胸襦裙的《搗練圖》在仕女畫發(fā)展的早期，也就是在漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。仕女畫發(fā)展至唐五代時期，朱景玄在《唐代名畫錄》中始有“仕女”之稱。

總結(jié)

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